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出轨,情歌中的爱情范本:情歌总是比实际丰厚,实际总是比情歌严酷-w88优德

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本文刊载于《三联日子周刊》2018年第9期,原文标题《爱情范本》,禁止私自转载,侵权必究

文/傅婷婷

词人潘源良

“几分钟的约会”

香港歌坛在上世纪80时代先后阅历了台湾民歌潮的影响、歌星包装时代和乐队组合的潮流,呈现了许多歌手和填词人。对多元文明的音乐的学习,形成了一个香港独有的现象:在很长一段时刻里,香港盛行歌曲的作曲量相对缺少,作词量却十分丰厚。其间,情歌是被创造最多的体裁。

香港大学教授朱耀伟是香港盛行文明的资深研讨者,在承受本刊记者采访时他剖析道:“香港经济的开展,使盛行歌曲成为香港文明和商业交错的成分。在这样的环境下,许多填词人在商业和文明中心找到了一个空间,把粤语盛行歌词的价值放了进去,成为这个时代盛行文明中的一种很‘香港’的著作。”

香港盛行文明研讨者朱耀伟

假如说许冠杰“曳摇共对轻舟飘”的“绿柳花间”的爱情歌曲代表了70时代的一种爱情,80时代初期的爱情歌曲开端和香港快节奏的城市日子接近。关于这一时期的年青人来说,陈百强、张国荣和谭咏麟是粤语盛行情歌的巨星,也是其时的中学生的文明回想和爱情梦想。

比较谭咏麟和张国荣的歌里面临爱情比较老练的表达,陈百强有许多歌曲写的是不太老练的爱情。他的《几分钟的约会》,唱出在地下铁碰到自己喜爱的女孩的感觉,“地下铁碰着她,比方心中女神进入梦,地下铁再遇她,缄默沉静对望车厢中”。在情歌的表述下,地铁作为旅途一个单调的必经之地,成为一个浪漫的发生地。

这种不老练的爱情梦想,令其时仍是个中学生的朱耀伟在上学和放学的路上,能够不必仅仅想着作业的工作。他回想,自从听了这首歌,常常在坐地铁的时分梦想出来一些情节,期望在地铁里也碰到一个女孩。在梦想和实际的穿插中,似乎自己阅历了一段爱情。

“在实际日子中,假如你跟一个女生爱情,那是一种爱情的阅历。而爱情歌曲的诱人之处在于,听不同的情歌能够体会不同的爱情故事。”

谭咏麟的爱情三部曲之一,《爱的本源》,是电影《君子好逑》(1984)的主题曲。那部电影的主演是谭咏麟和林青霞。朱耀伟很喜爱这首歌,“林青霞是我很喜爱的一位艺人,所以当我听到《爱的本源》这首歌,就会想起戏中人,想起电影”。直到现在,他研讨粤语盛行歌词这么些年,却也底子不太清楚前两句歌词写的什么,但仍然觉得那是一首十分浪漫的情歌。

旺角“爱情圈套”

上世纪八九十时代的香港,热恋中的年青人们一般出没在尖沙咀、旺角、铜锣湾、中环。这些当地是潮流集中地,购物商场有丰厚的盛行文明,充溢着唱片店、电影院、电玩中心和吸引人的各种服装品牌。

旺角充溢贩子气味和老香港的滋味,大街两旁花花绿绿的店肆招牌参差。这儿不仅是老港片的取景地,还有许多摊贩售卖唱片和卡带,播放着各种风格的音乐。

被誉为“浪子词人”的潘源良,在旺角的女人街长大。80时代中期一个冬季的黄昏,他接到谭咏麟的监制关维麟的催稿电话,回到旺角的家里就开端创造。窗外仍然播放着各种歌曲。他也早已习气在喧嚷的环境下做工作,用两个小时完成了《爱情圈套》的作词。潘源良在承受本刊采访时回想道:“由于说明日要,所以我就当晚写好,这样假如有什么需求修正还有时刻。写完后,我传真给了关维麟。吃了个晚饭,本想问一下是否需求修正,然后得知,谭咏麟现已唱好了。”

“拨着大雾默默地在觅我的去路/希望路上走运遇着是你的脚步/我要再会你/只想将心声泄漏/倾慕”,这是潘源良的第一首爱情歌曲,那年他26岁。歌里所描绘的那种为情所困当即大受欢迎,在商业上成为香港盛行情歌的成功范本。潘源良剖析这首歌大火的原因是,“旋律就有冲击力,谭咏麟也现已是天王巨星了,所以歌词就需求找到一些有热情的东西。当最好的东西都加在了一同,这首歌就爆破了”。

谈到歌词的创造,潘源良说:“其实爱情都是那些东西嘛。或许你爱的人,不爱你;或许你爱的人,也爱你;然后便是他爱你,你不爱他。假如他不爱你,他为什么不爱?或许他有了第三者,或许他是一个比较傲慢的人,或许他底子是在玩你。假如你爱这首歌,重要的工作是把它最好的东西表达出来,与歌谈情。你需求找到音乐的眼睛,与之对望。词作者假如以爱情的心与音乐符合,每一首歌都是情歌。当你走近创造的进程,就变成了你和这首歌的联系,而不仅仅你个人阅历了什么。个人的种种阅历包含爱情,也会消融在创造的海洋里,我现已找不到,也很难再拆分出来了。”

朱耀伟点评他:“盛行歌曲一方面能够很商业化,另一方面又或许要照料不同的需求,可是有些歌曲,词人如同仍是把对自己的观点写进去了。《爱情圈套》商业上很成功,但风格不是很‘潘源良’。在典型的潘源良风格的情歌中,常常有一种对爱情的抱负主义,没有那么的实际。”

在他看来,《爱与痛的边际》才真实表现了潘源良的爱情观念,便是在寻觅抱负爱情的时分,爱和痛都在一同了。在写王杰的《谁明浪子心》时,潘源良寻求的则是一种不讲条件的抱负爱情。而他为陈奕迅写《无条件》时,能够看出他的爱情仍在抱负中——当潮流爱新鲜/当旁人爱标签/幸得伴着你我/是窝心的天然/当闲言再刻薄/给他吃醋多点/因世上的至爱/是不计较条件/谁又可清楚看见。“这种情感放在现在的香港盛行音乐中,会有一种不同的感觉。”朱耀伟说。

情歌的变与不变

很难说是词人的歌词对人们爱情观产生了影响,仍是人们对爱情的观点影响着词人的创造。

假如说潘源良的情歌创造是爱不爱,那么林夕便是把干流的情歌推到了一个新层次上,相互猜是不是爱。

80时代香港呈现了乐队组合潮流,Beyond、达明一派都在这一时期呈现。林夕开始是为乐队Raidas作词。在创造初期,他写了许多跟干流风格不同的歌曲。后来写的许多歌贴合人们在爱情中的心思,逐步成为了干流。像歌曲《暗涌》(1997)的词,似乎一个人在猜想中完成了一场爱情的悲惨剧,“让这口烟跳升/我身躯下沉/曾多么想多么想靠近/你的心和眼,口和耳亦没缘分/我都抓不紧/惧怕悲惨剧重演/我的射中射中/愈美丽的东西我愈不行碰”。朱耀伟点评林夕的许多情歌,把情感的核算写得很好,“林夕很喜爱张爱玲,他的情歌歌词也有张爱玲的风格,不是清清楚楚的’我喜欢你你不爱我就十分伤感’,而是许多时分我不必定他爱不爱我,许多时分,要必定他爱我再去爱”。

自90时代后期,尽管香港盛行歌曲及其影响力逐步式微,黄伟文却是这期间出来的代表词人。比方那首广为人知的《好心分手》(2002),他的词写透了女孩在爱情中提出分手时的心思状况:“回头望/伴你走/历来未曾美好过/赴过汤/蹈过火/沿途为何没爱河/下半生/陪住你/置疑高兴也不多。”朱耀伟说,早年的歌词,都是失恋后的女孩很哀痛,等候男孩子心回意转,但黄伟文有了一个全新的视点。黄伟文前期写了一些歌词,是曾经没有过的失恋后比较决然的风格,比方《你没有好结果》(1995)。后来,黄伟文写的爱情歌词有许多比较老练的观点,和年青时分的著作不太相同了,比方卢巧音《好心分手》(2002)、苏永康《那谁》(2011)。其实每个时代的情侣都会有这种主意,仅仅情歌中没有这么写,可是黄伟文做到了。

情歌总是比实际丰厚,实际总是比情歌严酷。浪漫的失恋情歌,由于时刻滤镜带来的回想感,而具有永久的魅力。即便不能亲身体会,人们也能在情歌中找到任何一种版别的爱情解读。

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