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瑞典当地时间2019年10月10日,瑞典学院将2018年度诺贝尔文学奖颁给波兰作家奥尔加·托卡尔丘克,2019年度诺贝尔文学奖颁给奥地利剧作家彼得·汉德克。

韩瑞祥是彼得·汉德克很多著作的中文译者,《彼得·汉德克著作系列》的主编。2016年,他曾撰文点评了彼得·汉德克各个时期的著作,经韩瑞祥教师授权,汹涌新闻转载《彼得·汉德克:“我在调查、了解、感触、回想、责问”》一文,以飨读者。

彼得·汉德克(Peter Handke,1942— )被奉为今世奥地利最优异的作家,也是当今德语乃至国际文坛一直重视的焦点之一。汉德克的终身天马行空独来独往,像许多著名作家相同,他以独具风格的发明在文坛上引起了耐久的争辩,更确立了令人敬慕的位置。从1966年成名开端,汉德克为德语文学发明出了一个又一个奇观,取得过多项文学大奖,如“霍普特曼奖”(1967年)、“毕希纳奖”(1973年)、“海涅奖”(2007年)、“托马斯·曼奖”(2008年)、“卡夫卡奖”(2009年)、“拉扎尔国王金质十字勋章”(塞尔维亚文学勋章,2009年)等。他的著作现已被译介到国际许多国家,为今世德语文学赢来了引人注意图威望。

彼得·汉德克

汉德克出生在奥地利克恩滕州格里芬一个铁路职工家庭。孩提年代随爸爸妈妈在柏林的阅历以及青年时期在克恩滕乡下的日子都渗透进他具有自传颜色的著作里。1961年,汉德克入格拉茨大学读法令,开端参与“城市公园论坛”的文学活动,成为“格拉茨文学社”的一员。他的榜首部小说《大黄蜂》(1966)的面世促进他抛弃法令专事文学发明。1966年,汉德克宣布了使他一鸣惊人的剧本《骂观众》,在德语文坛引起空前的颤动,从此也使“格拉茨文学社”名声大振。《骂观众》是汉德克对传统戏曲的揭露应战,也典型地体现了20世纪60年代前期“格拉茨文学社”在文学发明上的一起寻求。

就在《骂观众》宣布之前不久,汉德克现已在“四七社”文学年会上展露矛头,他以初生牛犊不怕虎的精力严峻地批评了今世文学墨守于传统描绘的软弱无能。在他纲领性的杂文《文学是浪漫的》《我是一个住在象牙塔里的人》中,汉德克旗帜鲜明地论述了自己的艺术观念:文学对他来说,是不断了解自我的手法;他等待文学著作要体现还没有被认识到的实际,破除原封不动的价值方式,认为寻求实际主义的描绘文学对此则力不从心。与此同时,他坚持文学艺术的独立性,对立文学著作直接服务于政治意图。这个时期的首要著作有剧作《自我控诉》(1966)、《预言》(1966)、《卡斯帕》(1968),诗集《内部国际之外部国际之内部国际》(1969)等。

进入70年代后,汉德克在“格拉茨文学社”中的发明率先从言语游戏及言语批评转向寻求自我的“新主体性”文学。标志着这个阶段的小说《守门员面临罚点球时的焦虑》(1970)、《无欲的悲歌》(1972)、《短信长别》(1972)、《实在感触的时间》(1975)、《左撇子女性》(1976)别离从不同视点,企图在体实际在的人生阅历中寻觅自我,借以脱节实际生计的困惑。《无欲的悲歌》拓荒了70年代“格拉茨文学社”从笼统的言语测验到自传性文学倾向的先河。这部小说是德语文坛70 年代新主体性文学的巅峰之作,产生了非常广泛的影响。

1979年,汉德克在巴黎居住了几年之后回到奥地利,在萨尔茨堡过起了离群索居的日子。他这个时期发明的四部曲《缓慢的归乡》(《缓慢的归乡》,1979;《圣山启示录》,1980;《孩子的故事》,1981;《关于村庄》,1981)虽然在叙说风格上发作了很大的改变,但生计空间的缺失和寻觅自我仍然是其体现的主题;主体与国际的抵触构成了叙说的中心,由于对汉德克来说,实际国际不过是一个虚伪的称号:丑陋、死板、生疏。他厌恶这个国际,企图经过艺术的手法完成自我设想的完美国际。

从80年代开端,汉德克好像日益堕入关闭的自我国际里,面临社会生计实际的困惑,他寻求在艺术国际里感触永久与调和,在文明寻根中哀悼传统价值的缺失。他先后写了《铅笔的故事》(1982)、《苦楚的中国人》(1983)、《重现》(1986)、《一个作家的下午》(1987)、《试论疲倦(1989)、《试论成功的日子》(1990)等。但汉德克不是陶醉在象牙塔里的作家,他的发明是今世文学困惑的天然体现:国际的莫衷一是、价值体系的溃散和叙说危机使文学体现堕入困境。汉德克关闭式的内省实际上也是对实际生计的殷切反思。

90年代,苏联崩溃、东欧动乱、南斯拉夫战役把居住在巴黎村庄的作家及其文学发明推到风口浪尖。从《梦境者离别第九国度》(1991)开端,汉德克的著作如《形同陌路的时间》(1992)、《我在无人湾的年月》(1994)、《谋划生命的永久》(1997)、《图画消失》(2002)、《走失者的踪影》(2007)等中到处都潜藏着战役的实际和人道的灾祸。1996年,汉德克宣布了行记《多瑙河、萨瓦河、摩拉瓦河和德里纳河冬日之行或给予塞尔维亚的正义》,批评媒体言语和信息政治,因而成为众矢之的。汉德克对此嗤之以鼻,自认为是。1999年,在北约空袭的日子里,他两次穿越塞尔维亚和科索沃游览。同年,他的南斯拉夫体裁戏曲《独木舟之行或许关于战役电影的戏曲》在维也纳皇家剧院首演。

为了反对德国戎行轰炸这两个国家和地区,汉德克退回了1973年颁布给他的毕希纳奖。2006年3月18日,汉德克参与了前南联盟总统米洛舍维奇的葬礼,媒体群起而攻之,他的剧作表演因而在欧洲一些国家被撤销,杜塞尔多夫市政府回绝付出颁发他海涅奖奖金。但是,作为一个有良知的作家,汉德克无视这全部,仍然依然故我,坚定地把自己的文学发明看成是对人道的呼喊,对战役的控诉,对以恶惩恶以眼还眼的非人道消灭方法的反思:“我在调查。我在了解。我在感触。我在回想。我在责问。”他因而而成为“这个所谓的国际”的特殊。

汉德克前期的小说与该时期的戏曲相同,都是其审美寻求的斗胆测验,它们打破了传统的叙说风格,改变了永久的故事结构,形成了目标与言语、情感与言语和行为与言语之间无与伦比的叙说张力。作者在这里把对实际的调查和感触在艺术体现中凝结成各式各样的生计危机,而每一个标志都深深地印证着这个年代的生计实际和人的精力状态,相同也留下了作者自白的蛛丝马迹。

短篇小说《监事会的欢迎词》是汉德克测验其叙说风格的处女作。这篇小说现已没有了本来意义上短篇小说的叙事结构和情节;所谓的欢迎词简直是在毫无情节相关的描绘中变成了对危机四伏的惊骇的独白。房梁的嘎嘎作响,暴风雪的暴虐、门卫儿子惨遭事故的命运构成了欢迎词叙事言语的中心。这些情形在叙事结构中多层交错,相衬相映,标志性地体现出生计环境的悲惨与险峻,让人毛骨悚然。叙说者“我”终究因而堕入了无言的地步,这也是留给读者考虑的一把钥匙。

与之比较,《一个农家保龄球道上有球瓶倒下时》虽然没有对危机和惊骇的激烈烘托,但却在镇定和深重的叙说中让人深深地感到社会环境对人道的糟蹋和异化;日常言语和修辞方式在这里体现为异变的亲情联络的标志。小说中,两个奥地利年轻人趁在西柏林停留之际前往东柏林看望久未谋面的姑姑,可亲人之间的相见并没有呈现惯常所等待的真情流露,简直只需生疏的无言相对,短少亲情的沟通。整个叙说中,每个被感触到的物体都成为阻止沟通的标志,人物的失语构成了人与人往来的距离。气候的冰冷与亲人的相见蕴含着叙说的深层结构。小说结束时,两个年轻人没有赶上回程的末班车让人看到了对亲情的等待,而小说的标题则是作者留给读者去破解的叙说之谜。

《守门员面临罚点球时的焦虑》和《推销员》相同也是汉德克叙说风格的开山之作。尤其是《守门员面临罚点球时的焦虑》一时走红德语文坛,并且很快就被搬上了荧幕(1971年)。这两部小说都具有稠密的侦察小说颜色,逾越了传统意义上的小说区分边界。伴随着言语游戏式的叙说,单一的独白和认识流使得读者在描绘言语与描绘目标之间的巨大张力中感触着著作体现的内涵。

《推销员》是一部没有主线、情节和故事的小说,作者的志愿也不是要写一部新式侦察小说。主人公推销员调查着全部,记录着那一个个哪怕再微乎其微的细节,他是无处不在的见证人。这部小说要体现的不是这个主人公自身,而是“次序与无序”的辩证替换。每个章节分为两个部分:在榜首部分中,叙说者对接下来即将发作的事情进行遍及意义上的总述和理论上的构建,介绍概要并加以谈论。第二部分便是小说的描绘,结构上呈现为语句的马赛克,相互之间好像没有逻辑相关;对侦察情节只言片语的幻想与逻辑上荒谬的荒诞断语相互交错在一起;准确的细节描绘伴随着言语与实际的不协调。清楚明了,这种叙事方式突破了迄今为止读者习认为常的小说叙事方式,使其体现的可能性成为不可能。但小说所描绘的绝不是为所欲为毫无相关的片段,叙事方式和视角的改变也改变了所要描绘的事物。小说中的每一个感触、每一个语句都会触及读者的心灵,使其情不自禁地寻求在各个片段之间建立起必定的联络:“这部小说既不是发作在洛杉矶或许西柏林,也不是发作在冬季或许夏天:只需读者读到它,它就会发作在读者的内心里。”作者如此意在让读者在其间可以寻觅到令自己惊骇的实际故事,由于“每个语句都是一个故事”,会使人“回到实际中来”。

与《推销员》比较,小说《守门员面临罚点球时的焦虑》没有章节之分,结构简单明了,虽然是第三人称叙说,可主人公的视角自始至终占主导位置。主人公布洛赫是一个当年大名鼎鼎的守门员。一天早上,他难以想象地离开了自己的工作岗位,由于他认为自己被辞退了。他毫无意图地在维也纳游荡,偶尔和电影院女售票员格达有了一夜情,却平白无故地掐死了她。他搭车来到边境上一个偏远的当地藏匿起来。他在报纸上看到了通缉令,终究停步在一个守门员前,注视着他一动不动地站在那儿扑住点球。这个凶杀案终究并没有结局,好像被遗忘了。在小说描绘中,作者所重视的焦点是布洛赫越来越多地遭到感知的困扰。布洛赫没有才能把周围一个个物体、一个个人乃至自己的身体感触为一个全体。他从环境的每个细节中设想出一个个针对他自己的苦楚暗示或许一个个给他设置的圈套。这些设想又迫使他施行一个个让人难以想象的、自己也无法控制的行为。布洛赫是一个困扰于生计实际中的病态人,他的调查和感知是一个被追踪者的调查和感知。

小说渗透着汉德克的言语批评认识。像布洛赫与其所在环境的联络相同,言语与感知之间的危机一直伴随着小说的叙说。